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「冬蕴瑞年」張婷婷古琴音乐会圆满举办

续春和尋幽、夏雨潤弦、秋月疏桐后

冬⋯⋯「冬藴瑞年」張婷婷老师的古琴音乐会来啦~~

美丽的舞台

听！雪的声音，雪带来的痕迹........

音乐会主题--“冬”

冬，藏也。那一片片一堆堆绵绵的白装点着着整个舞台。舞台是还原儿时生活中的场景，在北方，冬天下了一夜的雪，早上起来一片银装素裹，母亲拿起扫帚扫出一条道路，孩子们就在院子里堆雪人、打雪仗。

“冬”虽然没有春的柔美，夏的绚烂，秋的多彩，却多了勇敢和坚韧的力量，孕育了整个冬天，给下一个四季循环带来的生机和希望。。。。。。。

特邀主持：海光老师

海光老师连续四年，担任音乐会的特邀主持。一路见证了春和尋幽、夏雨潤弦、秋月疏桐、「冬藴瑞年」

——古曲篇——

古曲《佩兰》

据《天闻阁琴谱》载：“战国时，有灵虚子者，游嵩山，遇羽人鼓琴石窗之下，鹤舞于庭，兰馨于室，延入晤语，因授以清羽之调，名日佩兰。”此曲音韵醇和，若九霄环佩之声，清淡质朴，表现了作者借兰花比喻自己爱国的高尚情操。

蕳（jian）：兰草的一种，又名佩兰，多年生草本植物，全株有香气，可制芳香油，又可入中药，具祛暑化湿等作用，古人采之以祛除不详。

此曲分三个部分，第一部分舒缓淡雅，音调少张扬变化，淡雅中含深沉，清新中带雄浑，多用“呤”的手法，圆润亲切。此段述君子如兰，淡定从容，若兰生深山，不为人知也傲然。

第二部分乐调变化有度，有一段用手指切弦的短高音节（有点象哑音），如兰沐春雨，又如溪水潺潺而过，表达兰的清新脱俗、一尘不染之貌，这一段用了较多的滑音，悠扬，婉转、恬静，期间夹杂“弹如断弦”般的重音，表现了大气凛然，山高云层不变色，宠辱自来不惊心的气节。

第三部分（最后一段），在和缓中渐归平静，到末音节悠扬、缥缈。述兰之香气馥郁，香飘悠远，如君子傲骨清风，有泛舟江湖之感。整个乐曲悠然雄浑、深沉大气，不愧为述志名乐。

该曲羽音，曲调跌岩安闲，音韵致逸，幽不伤曲，淡而含古，宛若出谷生春，清光外发，为古羽音之冠也。

《文王操》成公亮打谱并记谱

版本：（明）《梧冈琴谱》

琴曲《文王操》初见于明代《梧冈琴谱》。《史记·孔子世家》中有孔子向师襄子学习此曲的记载；北宋苏轼《舟中听大人弹琴》有“江空月出入响绝，夜阑更请弹《文王》”的诗句；北宋琴家成玉磵的《琴论》称“其声古雅，世俗罕闻”；自南宋浙派徐门传谱《梧冈琴谱》至晚明《琴书大全》，是《文王操》的盛行期，其后渐渐绝响。

《文王操》庄严肃穆而又充满仁爱，表达了对古代圣贤的仰慕。《杏庄太音补遗》赞美那崇高圣洁“天道不已”的思想，可以净化人们的心灵：“鼓此曲令人荡涤邪秽，消融渣滓”。

《山水情》

笙: 胡凌雅

古琴：张婷婷

《山水情》原曲为曾获数种大奖的动画片《山水情》的主题音乐。后由原作者改为古琴独奏曲。原片叙述了细雨绵绵的秋日，山高水深，琴声悠扬。老琴师与渔童结下了高山流水之情谊的故事。古琴独奏曲《山水情》情趣淡泊意境幽深，犹如一幅老练简洁的淡笔水墨。

海光老师现场采访作曲家毛竹

毛竹老师与观众分享，创作此曲的初衷以及创作过程中的“艰辛”与感触

为新创作古琴独奏曲《雾霾山水》做了好的引导和诠释

——新创作篇 ——

《雾霾山水》

作曲毛竹

古琴独奏：张婷婷

《雾霾山水》是一首为古琴独奏而创作的新作品。这首琴曲的创作动机萌芽于我在现实生活中的一些思索与感悟。作为一个土生土长的成都人，在我的记忆里，这个位于四川盆地的城市在冬天时常雾气氤氲，偶尔有那么几天，午后的阳光会冲破雾气，露出几分蓝天。最近几年，中国各地城市发展的步伐加快，空气污染也随之加剧，成都也不例外。曾几何时，冬天里朦胧的雾气变成了浑浊的雾霾，原本属于冬日清晨特有的大雾“仙境”，却演变成人心惶惶却又无处可逃的悲哀现实！城市的高楼大厦在茫茫雾霾中若隐若现，恍惚间，这明暗疏密的视觉感受让我想到中国传统水墨山水画的意境。所谓“山水”，在中国传统文化语境中，是将草木山石以线条勾勒，在水墨间生发出赏山识水的愉悦之情，在虚实之中让人产生心神徜徉之感。将“雾霾”与“山水”并列，一种不和谐的感觉油然而生，像是一个人带著口罩，呼吸不畅地游走于迷蒙山水之间……这种意象在我脑海中挥之不去，思绪云涌，这不正是心怀著对诗意生活之向往，却在现实中栖居于现代都市的我们吗？在这里，“山水”不仅是一种形象化的景观意象，也象征著我对干净蓝天与自由呼吸的向往。

正是这份思索与感悟，成为了我创作《雾霾山水》的原始动机。2018年，我有幸与古琴演奏家张婷婷合作，在数次讨论与不断磨合中，我心中那份被雾霾所困的挣扎，以及对山水所代表的自由生活之心驰神往，借由她的琴声传达出来，感谢她用古琴这样一件历史悠久的古老乐器演绎出一个现代人的思虑。